{"id":4520,"date":"2024-12-07T22:47:19","date_gmt":"2024-12-07T22:47:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.magoria.ch\/dam\/?p=4520"},"modified":"2025-04-10T20:25:00","modified_gmt":"2025-04-10T20:25:00","slug":"benedict-wells-meets-charles-simmons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.magoria.ch\/dam\/benedict-wells-meets-charles-simmons\/","title":{"rendered":"Benedict Wells meets Charles Simmons"},"content":{"rendered":"\n<p>Sp\u00e4testens seit Umberto Eco wissen wir, dass B\u00fccher miteinander sprechen, auch wenn sie zur \u00dcbermittlung menschlicher Leserinnen und Leser bed\u00fcrfen. Wie sagt William von Baskerville in <em>Der Name der Rose<\/em> so sch\u00f6n? \u00abMir scheint, als ob ich einige dieser Worte schon irgendwo gelesen h\u00e4tte, sie erinnern mich an \u00e4hnliche, die ich fr\u00fcher geh\u00f6rt habe.\u00bb<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.magoria.ch\/pictures\/Simmons-Wells_web.png\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>In seinem Buch <em>Die Geschichten in uns<\/em> (Diogenes 2024) verr\u00e4t uns Bendedict Wells in einem Unterkapitel mit der \u00dcberschrift \u00abSteal your darlings\u00bb in einer Fussnote, dass es sich beim ersten Satz seines Romans <em>Hard Land<\/em> (Diogenes 2021) um \u00abeine Variation des ersten Satzes aus der Novelle <em>Salzwasser<\/em> (Orig. <em>Salt Water<\/em>, 1998) von Charles Simmons handelt. Ohne Vorbilder und kreative Imitation k\u00f6nnten Autorinnen und Autoren wohl kaum einen unverwechselbaren Stil entwickeln oder ihre eigene Stimme finden. Nur durch Nachahmung kann sich Literatur zu neuen H\u00f6hen aufschwingen.<\/p>\n\n\n\n<p>David Lodge hat es schon richtig gesagt: Man kann keinen Roman schreiben, wenn man nicht mindestens einen \u2013 besser noch ganz viele \u2013 gelesen hat: <\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-verse has-background\" style=\"background-color:#d2eefa6e\">How does one become a writer? One thing is certain: nobody ever wrote a book without having read at least one \u2013 and more probably hundreds \u2013 of approximately the same kind. Most writers [...] begin by imitating and emulating the literature that gives them the biggest kicks. [...] And it is from reading that you acquire basic knowledge of the structural and rhetorical devices that belong to a particular genre or form of writing. To a large extent this learning process is intuitive and unconscious, like learning the mother tongue.<\/pre>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\" style=\"line-height:0\">David Lodge, <i>The Practice of Writing <\/i>(1996, 171)<\/p>\n\n\n\n\n\n<p>Nicht nur die KI, auch wir \u00abtrainieren\u00bb uns an Texten (gleichwohl auf ganz andere Weise). Und die Leser:innen und Kritiker:innen (oder die Gerichte) m\u00fcssen dann entscheiden, ob die entstehenden Texte bloss mehr vom Gleichen sind oder doch etwas Neues in die Welt bringen. Nicht nur die Wissenschaftler:innen, auch K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler stehen auf den Schultern von Riesen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\">Daniel Ammann, 7.\u201310.12.2024<\/p>\n\n\n<div style=\"margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;\" class=\"sharethis-inline-share-buttons\" ><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sp\u00e4testens seit Umberto Eco wissen wir, dass B\u00fccher miteinander sprechen, auch wenn sie zur \u00dcbermittlung menschlicher Leserinnen und Leser bed\u00fcrfen. 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